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Black Mirror: la ficción en la era iPad

Se ha convertido en un mantra decir que “la mejor ficción se hace en la HBO”. Esto podía ser realidad hace unos años, cuando empezó el actual boom de las series. Ahora, sin embargo, creo que la mejor ficción la hacen un puñado de creadores británicos. En el podium están Paul Abbott (State of Play, Exile), Steve Mofatt (Coupling, Jekyll, Sherlock) y, desde esta semana, Charlie Brooker.

Este señor fue el responsable de Dead Set, una serie que en la superficie parecía ser la enésima vuelta de tuerca del mundo zombie pero que en realidad era un feroz ataque a los reality shows. Después escribió un documental llamado Cómo la TV ha arruinado tu vida, y presentó un par de late nights satíricos. Ahora vuelve a la carga con Black Mirror, una miniserie de 3 capítulos que, cosa nada fácil en estos tiempos, sorprende.

Estamos en Inglaterra, en un cercano futuro. La revolución digital es un hecho pero la monarquía sigue existiendo. El primer episodio comienza con un vídeo. La princesa Sussanah (llamada “princesa de Facebook”, una suerte de Lady Di del siglo XXI) ha sido secuestrada y explica en un vídeo que será asesinada en unas horas si el primer ministro no paga un peculiar rescate. Lo que en 24 sería una sucesión de disparos, grtitos y muertes y en The West Wing un conflicto políitco y muchas negociaciones secretas, se convierte aquí en un inteligente estudio sobre los medios de comunicación.

En un tiempo en el que todo el mundo lleva un smartphone en el bolsillo y tuitea a cada instante, la noticia se esparce como un virus. Medio planeta está pendiente de su pantalla (de TV, de PC, de iPad..) para ver qué ocurrirá con la princesa. Los tiempos han cambiado, el terrorismo ha sabido aprovechar la tecnología y el gobierno que no se adapte morirá. Contener la información ya no es posible y la opinión pública puede variar en unos minutos a causa de un vídeo subido a Youtube.

No revelaré el final del asunto. Merece la pena ver Back Mirror. Mucho. A partir de hoy, Charlie Brooker es otro grande a seguir.

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Exile: avergonzando al diablo

Exile podría ser una continuación de State of play. Ambas miniseries han sido creadas por el mismo escritor: Paul Abbott. Las dos están protagonizadas por el mismo actor, John Simm; y en las dos ficciones interpreta a un periodista. Si en la primera trabajaba para un gran periódico y sus reportajes eran elogiados, en Exile ha degenerado, es una sombra de lo que fue. Demasiado alcohol, demasiada cocaína. Y demasiado mal periodismo.

En el primero de los tres capítulos, Tom es despedido, trata en vano de recuperar a su pareja y acaba refugiándose en su antigua casa. Pero tampoco su hogar es el que era. Su padre, antiguo periodista de raza, sufre alzheimer; y su hermana ha gastado su alegría y juventud cuidándole.

Lo que en principio parece ser una historia familiar (hijo pródigo vuelve a casa y, tras una etapa de luchas paternofiliales, acepta sus orígenes) se vuelve pronto un thriller político-periodístico. Igual que State of play, pero más oscuro. Después de años de escribir basura en periódicos sensacionalistas, desechando el lema de su padre (es tentador recordar las prácticas de News of the World mientras describe sus métodos de investigación), Tom encuentra por casualidad su mejor historia: la suya.

Como en las mayoría de las series británicas, la realización es exigente: buena música, luz muy cuidada, multitud de localizaciones y aprecio por los detalles. En cuanto a los actores, el protagonista es ya un viejo conocido (State of play, Wonderland, Mad dogs, Life on Mars); el padre está interpretado con ternura y dignidad por Jim Broadbent, al que hemos podido ver en la última película de Mike Leigh (por cierto, es una de sus mejores); y no falta el amigo amante de la cerveza que se equivocó de camino y nunca salió de la ciudad, interpretado de forma visceral por Shaoun Dooley.

La historia se sitúa en una pequeña ciudad de Inglaterra, pero bien podría situarse en Soria o Zaragoza. Si la ven entenderán por qué. Son 3 capítulos, menos de 3 horas. Y merecen la pena.

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