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Alps: ¿es Giorgos Lanthimos un impostor?

El director Giorgos Lanthimos sorprendió en 2009 a los cinéfilos europeos con una pequeña joya que aquí se tradujo como Canino. En ella bebía del extrañamiento de Bertolt Brecht, de la dureza de Michael Haneke y del humor de Kafka para presentar a una familia que quiere ser tan perfecta que termina por convertirse en una aberración. Canino tenía una segunda lectura política: es muy fácil caer en la dictadura.

Ahora Lanthimos ha rodado Alps. Su argumento es igual de extraño que el de Canino: un grupo de personas forman una “empresa” dedicada a suplantar a difuntos para ayudar a sus familiares a superar el duelo. El director opta de nuevo por una realización alejada de lo corriente: repeticiones de frases y gestos hasta vaciarlos de contenido, ausencia de música extradiegética y utilización de planos que producen incomodidad al espectador. Alps reúne todas las característica de película “de autor”, y ahí está el problema

Cuando vi Canino, pensé que había nacido un sucesor de Haneke, un director valiente capaz de hacer pensar al espectador. Mientras veía Alps, sin embargo, tenía la sensación de que Lanthimos nos había engañado. No era un autor, era un artesano que simula ser artista. Hay muchos directores que ruedan planos fijos larguísimos para parecer “artistas”, directores mediocres que viven de aparecer en festivales y engatusar a un puñado de críticos poco exigentes. No tengo claro si Lanthimos pertenece a esa categoría.

Alps es una buena película, tiene momentos brillantes y sus actores están formidables. Pero tengo la impresión de que se ha quedado en la superficie. Allí donde Canino ahondaba en la herida, Alps no hace más que retirar la venda un instante… para volverla a colocar encima.

Habrá que esperar al siguiente trabajo de Lanthimos para averiguar si es quien dice ser o, como sus personajes, sólo interpreta un papel.

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La mosquitera

Hay películas que tardan en calar, no es nuevo que salga del cine sin saber muy bien si los 6 euros estaban o no malgastados. Normalmente eso significa que la película me ha gustado, pero ya hace unos cuantos días que vi La mosquitera y todavía no tengo una opinión clara.

Su director, Agustí Vila, dice de ella que “es una comedia sobre la imposibilidad de la tragedia”, y niega cualquier parecido con Canino, la perturbadora película de Giorgos Lanthimos. Yo, sin embargo, no veo la comedia por ningún lado y sí el peso del griego.

Los protagonistas de La mosquitera son los miembros de una familia un tanto extraña. O, quizá, los extraños miembros de una familia burguesa normal. Veamos. La madre trata de ahuyentar el dolor hasta que es inevitable; el padre es un padre a medias; el abuelo quiere acabar con su vida; la abuela no habla; el hijo adolescente parece que tenga 10 años; la tía trata a su hija pequeña como si fuera adulta; y los animales tienen más derechos que los humanos.

¿Queda claro? Pues eso.

La mosquitera no tiene unatrama sólida, se compone más bien de escenas que forman un puzzle. Cada una de ellas nos muestra un aspecto del padre, de la madre, de la tía. Por sí solas podrían ser cortometrajes a la manera de un Haneke catalán. Juntos crean un cuadro extraño, desdibujado, sin sentido.

Lo que Agustí Vila sí logra es molestar al espectador, crearle un sentimiento de incomodidad, de perturbación. Mientras veía la película me revolvía en la silla, gesticulaba, aguantaba la respiración. Quizá fuera ése el objetivo del director.

Por cierto, quien quiera verla puede hacerlo en Filmin. Canino también está disponible.

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